◎本刊记者 孙艳芳

　　父亲曾经形容草原的清香，让他在天涯海角也总不能相忘；母亲总爱描摹那大河浩荡，奔流在蒙古高原我遥远的家乡……

　　每当听到《父亲的草原母亲的河》，人们心中总能浮现出那苍茫而辽阔的内蒙古高原，如今，与这首歌同名的电视剧也一样脍炙人口。

　　对于为什么要拍摄这部作品，执导过《激情燃烧的岁月》《士兵突击》《我的团长我的团》的电视剧导演康洪雷坦言：“这是一部关于乌兰牧骑，关于知青，关于我的家乡内蒙古40年发展变化的电视剧。作为内蒙古人，我一直觉得我对家乡有所亏欠，拍了那么多作品，为什么没有拍一部关于家乡的？这部作品也是我心目中家乡的样子，它能放松心灵，包容成长，能塑造人的性格和命运。”镜头里，如诗如画的草原风光，随着剧情徐徐展开：大地平坦辽阔、山峦点缀，呼伦河、闪电河，如献给蓝天的哈达，一幕幕震撼人心的画面将内蒙古特有的恢宏气势展现得淋漓尽致。

　　“天空上飘着的每一朵云彩里都住着一个灵魂”“生活在这里的每一个人怀里都揣着一颗滚烫的心”。电视剧深情展现了草原和草原人民的宽广胸怀。莫家兄妹从南京来到内蒙古，在男主角莫成名的视角下，城市压抑乏味：小屋狭仄，令人窒息，不苟言笑的父亲、内敛胆小的母亲……这一切让他只想尽快逃离。在草原上，莫成名在人生选择中寻找自我，在奋斗中履行自己扎根草原、建设边疆的诺言。他释然了，他因草原而重生，正如他的一句台词，“草原太辽阔了，辽阔到你都不好意思小心眼儿……”这里天蓝地绿，有成群的牛羊、连片的蒙古包，还有热情的乌兰牧骑，当然也少不了大队里招待知青、管够的酒和肉。在这里，莫成名再也不用睡上下铺了，这里还有额吉的爱，一位只会说蒙古语的老妈妈，把他当儿子看待……

　　仁勤大叔，是草原上威望顶高的老牧民，他有着丰富的生活经验。在诱捕疯狼一段戏里，他从战略到战术，从利弊分析到对草原狼的心理揣测，一个智慧老人的形象跃然屏幕。仁勤大叔“外冷内热”，是个“暖水瓶”型老人。斯琴高娃饰演的额吉，每天围着蒙古包转，她疼着孩子、爱着孩子，给他们做最好吃的饭菜，缝补最暖和的衣帽，她用最朴素的情感，诠释着蒙古族阿妈任劳任怨、恪守信义的忠诚品格。牧民朱格奈为救被困于暴风雪中的莫青山，脱下自己的皮大氅裹住了他……雪停了，当赶来的人们从雪堆里刨出他俩时，莫青山睁开了双眼，而朱格奈却再也没有醒来。内蒙古人民为了温暖来到草原的孩子，不怕豁出自己的命。

　　剧情的发展自然而然地展现着草原人民的情怀。乌兰牧骑，意为“红色的嫩芽”，后被引申为“红色文艺轻骑兵”，是适应草原地区生产生活特点而诞生的文化工作队。他们以蓝天为幕布，以草原为舞台，一下基层就是十几天甚至几十天，风餐露宿是家常便饭。演出中，即使只有一个蒙古包、只有一个观众，他们也要完成他们的表演。演出之余，他们还会帮助牧民修家电、剪羊毛……

　　莫成名因为自己会拉大提琴而加入了乌兰牧骑。在他的熏陶下，他和蒙古族妻子杭拉养育的3个孩子长大成人后，把草原的音乐特点与现代音乐相结合，创作出了为人们喜爱的流行音乐，并且把把最深沉的爱献给草原音乐带出了草原，带到了城市，直至最后登上世界的舞台。

　　被草原治愈的莫家兄妹曾因环境艰苦而哭泣，也为收获动人的爱情和珍贵的友谊而欢笑。这里有“娜仁”，太阳；有“萨仁”，月亮；有“托娅”，阳光；有“其其格”，鲜花；有“巴特尔”，英雄；有“阿其图”，恩情。扎根草原的莫家兄妹也用心反哺着草原。莫成名给牧民放羊、帮助打井、教小学生，永不疲倦地跟着乌兰牧骑巡演；莫桑梓因公牺牲，是救火英雄；莫青山在巴林右旗乌兰牧骑当上了卡车司机……都市与草原、汉族与蒙古族，在这片辽阔的大地上，各民族之间你中有我、我中有你，不分你我，也无法分割，中华民族共同体的温暖盈满心怀。

　　“在采风中，摄制组从内蒙古的最西边走到最东边。我们认识了很多当年从南京来的人，他们有的70多岁了，说着一口流利的蒙古语，举手投足与当地人无异。”康洪雷说，“莫成名和杭拉的孩子成立的乐队走出国门也是有原型的。内蒙古无伴奏合唱团（原内蒙古青年合唱团）在国内外享有盛誉。他们在悉尼歌剧院、上海大剧院、北京音乐厅、香港文化中心音乐厅等地都留下了美妙的歌声，获得了很多国内国际大奖。”

　　细节的真实是作品感人的基础。当康洪雷被问到“在拍摄过程中有什么印象深刻的事情”时，他说：“这部剧的时代跨度很大，所以我印象最深的是如何在还原时代这件事上下功夫。”据康洪雷介绍，为了还原时代，给观众带来真切的体验，电视剧对美术造型要求很高，蒙古包马鞍、黑板报……每一个场景、每一套服装、每一个造型都是按时代感做出来的。不仅如此，对人人向往的一望无垠的辽阔草原和成群的牛羊，电视剧也必须安排，且不是敷衍了事，而是真牧民出镜、真场景拍摄，就连剧中的一些对白，也用上了一句“我要给你一个告诉”这种草原人民往往会脱口而出的谓语与宾语倒置的句式。特色鲜明的语言活化了一部蒙汉语言的交流史。

　　原生态的感人，在于它不需花里胡哨的过度包装，只要设置好场景，将演员与人物融为一体，用最能展现角色特点的镜头拍出最真实的状况就很好。阿妈背着的牛粪筐很沉，踉跄的脚步很慢，用力的右肩很斜，捡牛粪的手很糙，跛了的右腿很吃力，挎在右臂的鞍具很重，摔倒的瞬间很真……然而阿妈的表情却很平静，因为这是她几十年劳动的“日常”。拍摄过程中，为了还原草原凛冽的酷寒，剧组在11月寒气逼人的锡林郭勒盟，挖了一条3米深的沟，里面灌满水；为了拍好暴风雪，在降雪较少的情况下，剧组用鼓风机营造大雪效果。“一边在刺骨的寒冷中坚持，一边要克服鼓风机吹出的塑料片卡嗓子，过程很艰辛。”莫成名的扮演者李泓良说。

　　除了真实的草原场景，还有摄人心魄的草原音乐。有观众表示：“音乐响起时，我的眼泪就不自觉地流了下来。”电视剧从头至尾，草原风情溢满荧屏，那种曲调悠长、嘹亮浑厚、气息宽广、情感深沉的音乐，能让观众不自觉地与剧中人物心灵息息相通。

　　“电视剧从拍摄到播出，经历了几年时间的打磨，遗憾的是，有的老艺术家没能看到作品的播出，但剧中留下了他们永恒的画面，这是对他们最好的纪念。”说到这儿，康洪雷的眼中满含着泪花。